{"id":38728,"date":"2025-02-12T22:44:41","date_gmt":"2025-02-12T21:44:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mor-charpentier.com\/?post_type=viewing-room&p=38728"},"modified":"2025-03-11T21:45:18","modified_gmt":"2025-03-11T20:45:18","slug":"rolling-stone-2","status":"publish","type":"viewing-room","link":"https:\/\/www.mor-charpentier.com\/fr\/viewing-room\/rolling-stone-2\/","title":{"rendered":"Rolling Stone"},"content":{"rendered":"\n
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Dans Rolling Stone<\/em>, mor charpentier pr\u00e9sente six artistes se saisissent de la pierre comme d\u2019un mat\u00e9riau porteur de significations multiples. Ils la manipulent, la transforment et l\u2019interrogent, non seulement pour sa mati\u00e8re brute, mais aussi pour les traces et les histoires qu\u2019elle rec\u00e8le. \u00c0 travers ces \u0153uvres, la pierre devient un t\u00e9moin silencieux de processus de transformation, une surface o\u00f9 se croisent m\u00e9moire, mutation et r\u00e9sistance. Ces artistes nous invitent \u00e0 regarder au-del\u00e0 de sa texture et de sa forme, en explorant sa capacit\u00e9 \u00e0 sugg\u00e9rer des ruptures, des transitions et des continuit\u00e9s.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

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Strata 1-24<\/em>, 2017 (D\u00e9tail)<\/sup><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Rolling Stone<\/h2>\n\n\n\n

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Dans Rolling Stone<\/em>, six artistes se saisissent de la pierre comme un mat\u00e9riau porteur de significations multiples. Ils l\u2019interrogent, non seulement pour sa mati\u00e8re brute, mais aussi pour les traces et les histoires qu\u2019elle rec\u00e8le. \u00c0 travers ces \u0153uvres, la pierre est un t\u00e9moin silencieux de processus de transformation, une surface o\u00f9 se croisent m\u00e9moire et r\u00e9sistance. Ces artistes nous invitent \u00e0 regarder au-del\u00e0 de sa texture et de sa forme, en explorant sa capacit\u00e9 \u00e0 sugg\u00e9rer des ruptures, des transitions et des continuit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Marwa Arsanios<\/strong>, dans son installation Falling is not collapsing, falling is extending<\/em>, explore les strat\u00e9gies des promoteurs immobiliers visant \u00e0 privatiser les littoraux, avec un accent particulier sur l\u2019H\u00f4tel Normandy. Ce site, autrefois une habitation embl\u00e9matique en bord de mer, fut presque enti\u00e8rement d\u00e9truit lors de la guerre civile libanaise. Ses d\u00e9combres, entass\u00e9s dans la mer, sont devenus une d\u00e9charge avant d\u2019\u00eatre r\u00e9am\u00e9nag\u00e9s pour de nouveaux projets urbains. \u00c0 travers cette transformation, la pierre, sous forme de ruines et de fragments, devient le t\u00e9moin de la violence de l\u2019effacement, un objet \u00e0 la fois de m\u00e9moire et de r\u00e9appropriation, soulignant la mani\u00e8re dont les mat\u00e9riaux bris\u00e9s portent en eux l\u2019histoire de la destruction et du renouveau.<\/p>\n\n\n\n

Stone Deaf<\/em> de Milena Bonilla<\/strong> explore le vide et les qualit\u00e9s spectrales de la pierre dans le contexte de la m\u00e9moire et de la perte. L\u2019installation se concentre sur le site de la premi\u00e8re s\u00e9pulture de Karl Marx au cimeti\u00e8re de Highgate, aujourd\u2019hui marqu\u00e9 par une pierre tombale bris\u00e9e, longtemps abandonn\u00e9e et \u00e9clips\u00e9e par la tombe d\u00e9plac\u00e9e de Marx. \u00c0 travers un frottis de la pierre tombale et une vid\u00e9o documentant les insectes et les plantes interagissant avec sa surface, Bonilla transforme le marqueur n\u00e9glig\u00e9 en un vaisseau de m\u00e9moire et d\u2019absence. Cette pierre devient un t\u00e9moin obs\u00e9dant de l\u2019\u00e9volution de l\u2019h\u00e9ritage de Marx, \u00e0 la fois tangible et insaisissable.<\/p>\n\n\n\n

Dans Tell Me a Scorie<\/em>, Th\u00e9o Mercier<\/strong> examine la pierre \u00e0 la fois comme un artefact et un archive. En utilisant des collections de pierres \u2014 recueillies dans divers lieux et dispos\u00e9es sur des \u00e9tag\u00e8res en aluminium et en verre \u00e9pur\u00e9es \u2014 Mercier cr\u00e9e un jeu entre mat\u00e9riaux naturels et industriels. Ces pierres, allant des ruines romaines aux pav\u00e9s de chantiers, forment des paysages min\u00e9raux qui m\u00ealent l\u2019ancien au contemporain, l\u2019humile au monumental. En juxtaposant des temporalit\u00e9s et des mat\u00e9riaux disparates, Mercier \u00e9voque une g\u00e9ologie post-industrielle qui red\u00e9finit la pierre comme un m\u00e9dium po\u00e9tique et dynamique, d\u00e9fiant les fronti\u00e8res entre le naturel et l\u2019artificiel.<\/p>\n\n\n\n

Teresa Margolles<\/strong> se concentre sur la pierre comme t\u00e9moin silencieux de la r\u00e9silience et de la m\u00e9moire partag\u00e9e. Dans Trocheras Cargando Piedra de 50kg<\/em>, elle devient un fardeau litt\u00e9ral, port\u00e9 par des femmes naviguant sur les chemins pr\u00e9caires des \u00e9conomies frontali\u00e8res. \u00c0 Majorque, son projet Seis Bloques de Mar\u00e8s introduit des blocs de gr\u00e8s dans des espaces urbains, favorisant le dialogue et r\u00e9cup\u00e9rant des histoires. Margolles utilise la pierre pour amplifier les voix inaudibles et catalyser la gu\u00e9rison au sein de communaut\u00e9s fractur\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Hajra Waheed<\/strong> examine la pierre comme un enregistrement strati\ufb01\u00e9 des histoires g\u00e9ologiques et humaines dans sa s\u00e9rie Strata 1-24<\/em>. En superposant des fragments de cartes et d\u2019images satellitaires, Waheed transforme le concept de strates g\u00e9ologiques en un m\u00e9dium narratif. Ses collages exposent les intersections entre les formations naturelles et l\u2019extraction coloniale, offrant la pierre comme un archive de lieu, de pouvoir et d\u2019identit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, Guadalupe Maravilla<\/strong> transforme la pierre volcanique en un symbole d\u2019endurance et de migration dans des \u0153uvres telles que Mochila Inmigrante VI<\/em> et Intestino Volc\u00e1nico<\/em>. Provenant de son Salvador natal et sculpt\u00e9es avec des artisans, ces pierres refl\u00e8tent les fardeaux physiques et \u00e9motionnels du d\u00e9placement, lourde et r\u00e9siliente, elle trace les chemins de la migration, devenant un t\u00e9moignage de survie et de renouveau.  \u00c0 travers ces perspectives vari\u00e9es, Rolling Stone<\/em> r\u00e9v\u00e8le que la pierre est un t\u00e9moin de transformation, un marqueur de temps pour des r\u00e9cits personnels. Cette exposition nous invitent \u00e0 repenser le poids de la pierre \u00e0 la fois physique et symbolique.
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Marwa Arsanios<\/strong><\/mark><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Falling is not collapsing, falling is extending<\/h2>\n\n\n\n

En \u00e9tablissant un parall\u00e8le entre deux moments distincts de l\u2019histoire r\u00e9cente de Beyrouth, la recherche de Marwa Arsanios examine l\u2019\u00e9mergence du n\u00e9olib\u00e9ralisme au Liban depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, juste apr\u00e8s la fin de la guerre civile libanaise. Le film prend pour point de d\u00e9part la destruction de l\u2019immeuble o\u00f9 l\u2019artiste a elle-m\u00eame grandi et explore ensuite comment les gravats sont utilis\u00e9s comme mat\u00e9riau dans des d\u00e9charges, m\u00e9lang\u00e9s aux d\u00e9chets pour cr\u00e9er des extensions de terres qui deviennent ensuite des paradis immobiliers. Cette strat\u00e9gie est l\u2019une des m\u00e9thodes employ\u00e9es par les promoteurs immobiliers pour gagner du terrain et privatiser le littoral.<\/p>\n\n\n\n

Dans Falling is not collapsing, Falling is extending <\/em>Arsanios \u00e9voque l\u2019H\u00f4tel Normandy, l\u2019une des nombreuses habitations baln\u00e9aires presque enti\u00e8rement d\u00e9truites pendant la guerre civile libanaise. Les gravats du Normandy, comme elle l\u2019explique, ont \u00e9t\u00e9 amass\u00e9s dans la mer, formant par la suite la d\u00e9charge de Normandy, aujourd\u2019hui site de r\u00e9am\u00e9nagement urbain. Le nouveau \u201cWaterfront District\u201d, compos\u00e9 de boutiques de luxe, de condominiums, d\u2019une station baln\u00e9aire, de parcs et d\u2019autres structures b\u00e2ties, recouvrira ainsi les vestiges de l\u2019H\u00f4tel Normandy. Cette transformation est un exemple parmi d\u2019autres d\u2019un plan \u00e0 long terme visant \u00e0 reconvertir les espaces marqu\u00e9s par la guerre \u00e0 Beyrouth en sites de progr\u00e8s et de capital.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Falling is not collapsing, falling is extending, 2016<\/h3>\n

Marwa Arsanios<\/p>\n

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